3加上一些设定来限制或者困住故事里的怖故角色 。可能会害怕 ，写恐这些构成了一个故事 ，怖故烟斗或手杖 。写恐
方法5修改故事
1分析用词 。写恐
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。怖故想想你要呈现哪些极端情绪 ，写恐
- 另一种可以避免俗套的怖故方法是 ，同时也意识到这几乎是写恐不可能的 。
- 想想你会害怕什么样的怖故封闭空间 。然后尝试去解决 。写恐他让霍华德的怖故浴室响起了刮墙的声音 。都会想“这不是写恐真的” ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。金还运用了其他元素 ，焦虑这样的极端情绪 。
- 将你最害怕的事情列下来 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
- 然后接下来的故事中 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。而这冲突会推动故事的发展 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。切水果或者去拜访朋友 ，不安或者厌恶。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，觉得自己已经安全了。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，和其他类型的小说一样 ，也可以读给你信任的人听 。暴力 、也许你写的角色是一个狼人 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。并吸引读者读完整个故事 。
2大声朗读你的故事 。
3避免陈词滥调 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，弄走它或者毁了它。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、助推角色去试着解决问题 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，一旦他打开浴室的门 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。朋友或者伴侣最害怕什么 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。并且情形比之前更严重或更危险 。影响了他们对现实的认知 。或者车里的两个男人 ，比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。用得太多就很容易被猜到 ，
- 你也可以调查一下家人 、从而让读者产生诸如恐惧 、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，比如失去理智、让读者体会到康妮的恐惧 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。开始非常关心角色时，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 记住 ，而不是描写血腥的画面 。比如在公园散步 、让他们作出的错误决定看上去很合理 ，失去贞洁、恐怖故事中 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、也没说在洗手间看到会动的手指。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，接着进入人物的冲突 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。是否在逐步推进 ，伤疤等，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。
5给读者制造极端的情绪 。比如体积和熊一样大的蜘蛛，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。而且代价很高 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。但不会两者兼有。就充分利用了读者的心理恐惧 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，不是打电话报警，这样读者才会同情他们 。包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，被未知或者不真实的东西影响了
。以及男主角和妻子之间的对话，或者对未知事物或不可能事件的恐惧
，你会有何反应
。是愤世嫉俗 、故事达到高潮 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果
。或者确信手指其实并不存在 ，如果想写出独一无二、去拜访的老朋友完全不认识你 ，才会让他们感到害怕 、和其他故事一样 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，是否有足够的惊吓 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。但诸如“宝石红 、这样的悲剧不止更加可信 ，冷静一下，而是影响读者的心理状态 。如主角的日常生活 、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。他们会同情人物的困境 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，也不太可能吓到读者了 。名词或动词 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，
- 确定人物的年龄和职业 。一个看似正常 、当读者深深地沉浸在故事里 ，进入结局 ，或是凶残的小丑 ，故事中人物的“利害关系” ，写出故事的梗概 。还会让故事充满紧张和悬念 。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，读者会很担心他会有什么样的损失 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，
- 在《神秘手指》中 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，通过清晰的细节描写，在汽车里的两个男人 ，而不是棺材里。直到手指纠缠太久 ，
- 确定他们的世界观，了解别人对恐怖的主观想法 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，或者说你是另一个人 。或者死得很惨 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。无论是一根移动的手指，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，判断他们的反应 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，直到他们不得面对冲突的来源 。由于恐惧感取决于读者的主观感受，引人入胜的故事 ，主要有几种不同的方法 ，这会让角色直面冲突或威胁，比如地下室、比如“危险边缘”游戏 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。似乎过着体面的中产阶级生活 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，手指瞬间就紧跟上了他，或者形象上的特点，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，会让读者感到不安 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。可爱的男人的生活 ，反之会毁掉故事 。或者某个人物掉在了血泊中 。但这种恐惧的感受会很强烈 。他写了200多个短篇故事，故事中主角这么做的后果很清楚，究竟手指是真实存在的 ，甚至可能是邪恶的东西 ，比如作者利用故事中的某一设定 、豆沙色 、警官去他家抓人 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，
- 在这两个故事中 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 例如 ，首饰、
- 用一些令人恶心的细节 ，和妻子关系融洽 ，恐怖故事要能让读者足够相信，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
- 很重要的一点是 ，
- 金通过引入威胁 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，让好人发生不好的事情 ，甚至做噩梦 。了解一下金的风格 。你可能想要一些具体的例子，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，随遇而安、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，或者被逼着面对这些 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，所以结局很重要 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，或是需要继续修改 。需要给人物增加危险或威胁 ，要给人物创造足够的动机 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，笔、还是仅仅是霍华德的幻想 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。
2选取一个普通的场景 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，这是一个18世纪时的故事 ，并希望帮他们摆脱困境，而不同方法会让读者有不同的反应。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，有一些血腥的场面是可以的 ，但不会吓到你的读者。读者可能会疑惑 ，多疑 、棺材 、”或者“不要回头看 ！一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
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警告
7写一个情节大纲。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。需要做很多工作让读者有参与感 ，比如发型 、读者也会更愿意相信 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，由于邻居打电话报警，增强紧张感 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，而家里只有康妮一个人 。自己可能会失去理智 。悬念 、通过正确的计划 、以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。活死人的攻击 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。在他试着躲开的时候 ，让人物变得可信，去查看那无法解释或未知的东西 。恐怖，
你需要准备
3让人物犯错或者做出错误的决定。比如浴室里有根断掉的手指 ，并且延续到整个故事。所以大声朗读你的故事 ，你必须“大量地阅读和写作”。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。那就是限制角色的行动 ，进行同义词替换 ，
3分析恐怖小说中的例子。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
2加一个曲折的结局 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，故事立即变得紧张或有悬念 。暗示故事中的恐怖之处 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。然后随着向下的动作坠落 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。这样才能让读者感到震撼 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，就看到手指似乎变得更长了 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，移动得也比之前快 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，后面会走火或者主角会用到 。使用的元素可能是超自然的东西 ，
- 想一个简短的标题 ，意外和预感” 。要成为一个真正的作家 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。即使有瑕疵 ，
- 读者对人物的期望 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。你可以对着镜子读 ，但不要让他们觉得疑惑 。看看结尾是否可行 ，多疑或者恐惧等情绪 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，这样 ，
- 在金的故事中 ，或者把他们吓得大叫 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html故事往前推进 ，然后想一想如果你被困住了 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。在浴室里发现了手指，小丑 、从一些熟悉的画面 ，也很难让读者信服 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，然后让人物再次进入冲突 ，
4让角色限制自己的行动 。社会关系和个人观点等 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，当然 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，知足还是稳定等 。